简述后现代主义文学的基本特征。

一、跨越真实与虚构的边界 琳达·哈琴在《后现代主义诗学》中指出： “在后现代主义文学突破的种种 边界中，最重要的，便是虚构与非虚构，进而言之，生活与艺术的边界”。跨越真实与虚构的边界，是后现代主义小说的一个重要特征。在《情人》中，我们也 看到了这一后现代主义的特色。 杜拉斯以自己独特的方式完成了这一跨越。 在她 的文本中没有所谓真实与虚构， 一切都是不确定的。她不断地说着自相矛盾的话， 让读者在真实与虚构之间陷入困惑，把读者引入一个亦真亦幻的小说世界中。 二、文本的历史化与历史的文本化 我们很难说清楚《情人》想表现的是什么，它的主题“决非一个法国少女与 一个中国人的故事而已”。在《情人》中，我们无法清晰地分辨出现实世界和文 本内容的界限在哪里，在反复的阅读中，文本的意义不断被扩散、被颠覆。在后 现代主义中， 所谓文本的终极意义， 只是一个神话。 文本的历史化与历史的文本 化，其实就是文本与文本直接的关系。 法国后结构主义思想家克莉斯蒂娃称这种 关系为“互文性”。各个文本之间既相互引发、相互派生、又相互指涉、相互呼 应。 三、消除高雅文化与通俗文化的界限 在《后现代主义或晚期资本主义的文化逻辑》 一书中，杰姆逊认为后现代主 义首先表现出一种“美学民众主义”。现代主义文化追求的是高雅的文化，而在 后现代主义阶段， 文学已经消除了高雅文化和通俗文化的界限， 纯文学正在慢慢 的消失。法国思想家让 鲍德里亚宣称“玩弄碎片，就是后现代”。①后现代主 义表现的是一个零散、破碎、多元化的世界。在《情人》中，杜拉斯毫不费力的 塑造了这样的一个破碎的世界， 使人乍一看， 觉得这个人生都是在不断的碎裂的 过程当中。 四、主体的消亡与零散化 美国理论批评家詹姆逊把 “主体的死亡” 看作是后现代主义的特征之一。 主 体性的的丧失，使后现代主义艺术“几乎是普遍性的被称作是拼凑的实践”。在 杜拉斯的《情人》中，小说的叙述视角不断变换，不同的叙述声音在文本交织出 现，使主体的零散化、亦真亦幻。杜拉斯运用种种不确定的、没有名称的、说不 出名字的形象，制造出一种含混不清的状态。体现出后现代中心性、主体性、同 一性消失的特点。